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指印－2006.4 纸本 设色编号：0008
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| 签名：张羽2006. 张羽是现代水墨领域的代表。他的水墨作品的漂浮的结构物，我认为具体体现了中国水墨艺术特质的继承，蕴涵着宗教的力量，以及现代设计的形象逻辑，而其结果是一种超越了地理及时间局限的新的美学。 —英国艺术史家Hilary Binks （梦：当代艺术展，图录2001） 张羽的指印：画面外的自我冥想 《指印》系列和佛教禅宗渊源颇深。指印的创作过程暗示了社会涵义只存在于个人经历中，这正符合了“冥想”的直觉神秘主义。事实上，在我谓之为“极多主义”的中国抽象派艺术家中，张羽是最重要的一位。 —高名潞，美国纽约州立大学艺术史系，四川美术学院美术史教授 （张羽指印作品展，2007美国，图录） 张羽：实验水墨的领军人物。一个理想主义者，近二十年来创办了《中国现代水墨》、《当代水墨艺术》、《开放的实验水墨》（丛刊），引领着具有侠肝义胆的同道走南闯北，义无返顾地创作“灵光”、“指印”十缁年，对开辟当代实验水墨的一片天地贡献甚丰。 —高名潞，郭雅希教授《中国当代艺术最具影响的100艺术家》 湖北美术出版社2004 在“前卫水墨”中，有人在实践中注重创作与行为的关系，也就是把肢体的行为纳入创作方式，张羽的《指印》作品就是通过“指印”的行为将数以万计的红色或黑色的手指印印满纸面（影像作品）。这件作品主要强调了两个层面的意义：一是当他将手指印（行为）数以万计地反复印到宣纸纸面上时，纸的质性也被改变，呈现出一种纯粹性的物态。一是手指与“墨”、“色”、“水”和“纸”的关系构成了不可重复性的结果，反复将粘满颜色（红色或黑色）的手指直接印到宣纸上，作品形式看似相同，其实，并不相同，每一次手指印与每一张宣纸之间挤压的力的轻和重，都会产生各不相同的效果。这种不可重复性正是艺术家把原始手工美学转化成“前卫水墨”的当代观念之所在。 张羽《指印》作品的另一个特殊性，在于他通过指印行为方式自然的呈现了其文化含义及观念，最终却又获得了一种富有禅义的 “痕迹”化的抽象形式（架上作品）。 —黄笃，清华大学美术学院博士后 （渡：当代水墨方式，2006，图录：回归前卫水墨的潜能） 关注材料媒介的面，也是一种关于绘画的观念变革。艺术家们大致分别从两个方面切入材料媒介的。第一，重新认识和发现传统。这里又可以分为两条路径：一是沿着中国绘画的传统上溯。如：张羽在宣纸和水墨上的实验，就使纸和墨的物质性能得到了超常规的显示，造就了水墨语言的新感觉。 —范迪安，中国美术馆馆长，美术批评家 （零点：材料艺术展《从形而上，由器而道》，2002） |
|
| 年 代 | |
|---|---|
| 尺 寸 | 90×97cm |
| 估 价 | |
| 成交价 | |
| 预展时间 | —— |
| 预展地点 | —— |
| 拍卖时间 | 2007-08-25 |
| 拍卖地点 | 北京亚洲大酒店3层亚洲会堂 |
| 拍卖行 | 北京中拍国际拍卖有限公司 |
| 拍卖会 | 2007大型艺术品拍卖会 |
| 拍卖会专场 | 现当代艺术 |
| 作 者 | 张震 |
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