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刘枫华 2007年作 兵马俑编号：0004
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| 签名：Liufenghua，LiuYong，2007.15 《兵马俑》系列作品于2006年由大英博物馆收藏三件； Marshall Cogan先生（前纽约现代艺术馆董事，建筑与设计馆主席）收藏一件；Maureen Cogan夫人（前以色列博物馆国际理事会主席）收藏一件。 本拍品为独一件作品。 刘枫华（1956-）河北人。1982年毕业于中央戏剧学院舞台美术系，现为北京职业画家。举办的主要个展包括1995年“刘枫华画展”，1999年“失落的文明”，1999年“处境”，“刘枫华绘画展”。群展包括，1988年参加高雄《油画联展》，1988年北京举办的“首届中国油画年展”，1989年在悉尼举办的“当代中国油展”，1990年的“北京春季沙龙”，1991年在东京举办的“亚细亚现代绘画展”1994年东京的“亚细亚现代绘画展”，同年在多伦多的“中国油画家联展”，1996年参加德国“二十世纪——中国”展，1997年参加“二十世纪——中国”；巡回展，赴奥地利、丹麦、新加坡、哥本哈根、华沙展出，1998年参加“生存痕迹”，2001年参加“相聚德胜门”展，2001年在北京参加“再造形象与符号”，2003年参加法国“墨水和纸”展览，2004年在北京参加“当代权冲艺术展”，参加“首届十成十当代艺术展”，2005年参加“城市与身体”当代艺术展，参加“阁”当代艺术展，参加“十成十第二届当代艺术展”，2005年参加“首届当代职业艺术家绘画联展”，参加“广州国际艺术博览会”，2006年参加纽约“军械库艺术展”，2006年“第二届宋庄艺术节大展”，同年参加“伦敦艺术节”，“权冲”当代艺术展，2007年参加意大利米兰国际当代艺博会。 我是中国人，当然我做的艺术首先是中国的，然后必须是当代的。关于我近些年来做的“兵马俑”系列作品， 她的语言是极为通俗的，形象挪用了我们祖先给我们留下的文化遗产， 画上去的符号亦是当代的，有东方的也有西方的。她们之间矛盾对接有时会显得几分尴尬，几分牵强，他们的对话也许有几分生硬，几分唐突。但这正是我所追求的。我渴望更能够引发人们的深层思考。 形式当然可以借来用，形象也可借来用，文化的母题是国产的，原材料是中国的，民族的魂魄是不能借的。 我选择秦“兵马俑”这样原材料用做我创作的文化母题。缘由在于： 理由其一：“秦始皇是一个破坏者，他破坏了战国以来相安无事的格局；他破坏了周朝以来诸侯分割的传统；他破坏了春秋以来百家争鸣的文化意识；他打破了诸侯国与国之间势力的均衡和利益的天平；他还打破了七国国民狭隘而局限的地区意识；他更破坏了七国时色彩斑斓的意识形态。他让许多王公贵族失去了权势，他让许多小国寡民失去了祖国，然而他也给了他们新的希望。”我引用了李敖大师这段精彩的史论感受颇为复杂，这不仅是说史，这分明是中国当代艺术的立论。我咀嚼着这些文字，意味沉重和回味无穷。 理由其二：秦始皇“兵马俑”的出土，举世震惊 。 堪称世界九大奇观。可谓家喻户晓，父儒皆知。 理由其三：当古埃及的法老们把自己的遗体做成木乃伊的时候，埃及的历史也成了木乃伊。而“秦始皇”却让中国历史活了下来。秦始皇统一了中国的文字，相当于建立了一种覆盖神州大地的通码，古代历史不再因无人解读而局部毁灭。 我们现在读几千年的古书，就像朋友刚刚寄来的信件，这是其它几种文明都不敢想象的。 时过境迁，沉睡在地下历经两千年岁月的秦人兵马俑们，他们终于醒来，身披标志着现代文明的， 光辉灿烂的， 色彩斑澜的黄金甲，依然矗立在世界的东方。他们呼唤着今日的中国在今日世界中崛起，他们希望实现东西方文化艺术的平等对话。 他们有资格向国际文化艺术舞台赢得属于他们的角色。 尽情的释放着熘光溢彩，褶褶生辉。 —画家自述 质地：土陶 |
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| 估 价 | RMB:80,000-120,000 |
|---|---|
| 成交价 | |
| 预展时间 | 2007-05-17 |
| 预展地点 | 广州东方宾馆会展中心 |
| 拍卖时间 | 2007-05-19 |
| 拍卖地点 | 广州东方宾馆会展中心 |
| 拍卖机构 | 中国嘉德广州国际拍卖有限公司 |
| 拍卖会 | 2007夏季拍卖会 |
| 拍卖会专场 | 中国油画 雕塑 |
| 作 者 | 刘枫华 |
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