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尚扬 1991-1995年作有早茶的风景编号：0713

下一件周春芽 1997年作双人体 上一件尚扬 1990年作月偏蚀

签名：s.yang，1995 展出： 1997年，《有早茶的风景》参加了第12届亚细亚国际美术展览会，在澳门艺术馆展出。（澳门艺术馆） 1997年7月在香港回归庆典会场香港会展中心新翼大厅展出。说明：《有早茶的风景》创作时间为1991年到1995年，此画的上半部分为1991年在完成《致利奥塔》后，在武汉所作，时在创作《早茶》之前，该画的下半部分在1995年在广州完成。1997年，《有早茶的风景》参加了第12届亚细亚国际美术展览会（澳门艺术馆），并于1997年7月在香港回归庆典会场香港会展中心新翼大厅展出。 ——尚扬在尚扬的很多作品中都出现过茶壶的形象。之所以以茶壶为油画的母题，是因为他觉得茶壶是中国文化的一个符号，他那时希望寻找一个典型的中国文化的符号，而没有一个器具像茶壶这样与中国文化有着紧密的联系。但是，像他这么一个艺术家，是不可能单纯地去画静物画的，他是把这个静物画的实验当做一个过程来体验。在尚扬创作《有早茶的风景》时，开始时画面是一个具体的茶壶，然后他渐渐地把这个茶壶“消解”掉。“有形”与“无形”在一种意向化的、一种独特体验的实践过程中得以体现。尚扬的创作过程似乎很有些后现代的意味，因为他觉得自己在画的过程中并不是去建立什么，而是消解什么。当他接触到了西方的后现代哲学时，他已敏锐地感觉到后现代的风潮最终要在中国刮起，作为一个的艺术家，他知道应及早对这风潮作出回应。他在这张画完成后，为它起了个似乎不相关的名字“致利奥塔”。尚扬明白，后现代在中国的展开应是在中国与西方交流的当中去实现的。之所以如此，是因为中国正处在一个前所未有的复杂的社会情境当中。中国的后现代正是在这样一种背景中展开的，所以一定有它独特的地方。坦率地说，尚扬为中国社会这种复杂性而感到欣喜。关于“茶壶”的作品到了此时还没有结束，恰好著名艺术评论家粟宪庭邀请尚扬参加他主持的“后八九中国现代艺术展”，于是，尚扬以“茶壶”为题材做了一件大型装置作品《早茶》。摘自《中国当代油画名家个案研究——尚扬》尚扬主编，杨小彦着，湖北美术出版社。出版：《尚扬——中国当代油画名家个案研究》；P69，湖北美术出版社，2005年。《中华人民共和国美术家作品集》，1997年，澳门艺术馆。《创意荟萃》P16，香港艺术中心，1997年。《新美域》2006年第12期。质地：布面油画
估价	RMB:800,000-1,000,000
成交价
预展时间	2006-11-18
预展地点	北京五洲皇冠假日酒店皇冠宴会厅（北京市朝阳区北四环中路8号）
拍卖时间	2006-11-21
拍卖地点	北京五洲皇冠假日酒店皇冠宴会厅（北京市朝阳区北四环中路8号）
拍卖机构	北京匡时国际拍卖有限公司
拍卖会	2006秋季拍卖会
拍卖会专场	中国油画雕塑
作者	尚扬

前五件

尚扬 1990年作月偏蚀

舒群 1992年作减法时代：文化pop.崔健NO.3

魏光庆 2005年作三十六计之抛砖引玉

王广义 1988年作格式中的圣婴

何森 2005年作威士忌和烟

后五件

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	萧淑芳 1954年作郊区龙泉雾
	方力钧王广义张晓刚岳敏君曾梵志 2005年作丝网版画一套（十件）
	罗中立 1988年作放牛
	海波 1999年作三姐妹（二张一组）
	王宁德　　 2005年作 some days No.3

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