吴松纪游图 卷 设色纸本

编号：1067

黄宾虹
钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆 款识：碧宇晴初云半阴，平芜空尽日西沉，绯桃绰钓刚临水，湾过前村忽满林。吴淞纪游之一。八十四叟宾虹 李可染题引首：吴淞纪游图 钤印：师牛堂、可染 说 明： 黄宾虹是近代画坛打破中国几百年山水画沉寂格局的国画大师。他的山水画以浑厚的笔墨层次表达他对山水的视觉映象和内心感受，并达到了蕴含力量而不粗疏、高雅文气而不纤柔的境地，具有浑厚华滋的个人特色，重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。七十岁后，以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使得山川层层深厚，气势磅礡。所谓“黑、密、厚、重”，淋漓苍润的画风，正是其显著的风格。 内美是中国传统绘画美学的核心之一，蕴涵着丰富的人文属性和民族精神。对此，黄宾虹认为： “山水乃图自然之性，非剽窃其形。画不写万物之貌，乃传其内涵之神。若以形似为贵，则名山大川，观览不遑，真本具在，何劳图焉。”在画中，内美是通过笔墨表现出来的。在近一个世纪的艺术实践中，黄宾虹将传统的笔墨技法总结为“五笔七墨”，这不仅是技法问题，也同样包含着画家的宇宙观和人生观。 黄宾虹的绘画艺术与中国传统文化有着密切的关系，对传统哲学、玄学、美学和伦理道德体悟深刻，同时又力图变革、推陈出新，不断丰富和发展，可以说要理解中国文化、理解中国画，则不能不理解黄宾虹。 展览：1.“黄宾虹研讨会欣赏展”，台湾国立历史博物馆，1991年 2.“中国水墨欣赏展”，炎黄艺术馆，台湾，1992年2月 3.“山美术馆馆藏展”，山美术馆，台湾，2000年8月 出版：1.《炎黄艺术》，台湾，1989年9月号 第1期，11页 2.《炎黄艺术》，台湾，第33期，38页